Mabrouck Rachedi

Wer wissen will, was die Pariser Banlieue in der Gegenwartsliteratur leistet, sollte nicht nach Vorstadtromanen suchen, sondern nach Erzählformen. In zweiundzwanzig Büchern aus den Jahren 2014 bis 2026 ist der Rand der Hauptstadt selten Thema und fast immer Bauprinzip: Bei Agnès Riva und Jérémie Guez beginnen Geschichten auf den Baustellen des Jahres 1973, bei Claire Vesin wird aus einem Neubaugebiet ein Chor von Gerüchten, bei Lucie Bérard wandert ein Hochhaus in Syntax und Körper, bei Julie Peyr wird eine Flussinsel zum geschlossenen Kreis des Erinnerns. Die Banlieue gibt den Büchern ihre Zeitgliederung, ihre Vielstimmigkeit und ihren Rhythmus, bei Chloé Delchini den des Rap, bei Diaty Diallo den des Basses, und sie dient als Archiv, in dem Familien wie bei Vanessa Springora und Nadia Henri-Moula ihre Geschichte verbergen. Der Vergleich zeigt zugleich, dass sie nie für sich steht: Sie braucht eine Mitte, die selten erreicht wird, und wird so zum Maßstab, an dem Krankenhäuser, Schulen und Städte ihr Selbstbild prüfen. Der Essay liest die Vorstadt als Resonanzraum, in dem hörbar wird, was im Zentrum ungesagt bleibt. Zweiundzwanzig französischsprachige Bücher werden hier nebeneinander gesichtet: Séphora Pondis „Avale“, Claire Vesins „Le lotissement“, Yannick Haenels „La solitude des professeurs est infinie“, Cloé Kormans „Mettre au monde“, Laure Heinichs „Avant la peine“, Lucie Bérards „Décolorer sa fille“, Jean-Éric Boulins „Nous aurons de l’or“, Agnès Rivas „Un autre ailleurs“, Quentin Charriers „La mémoire de nos rêves“, Chloé Delchinis „Le lapin“, Jérémie Guez‘ „L’équilibre des corps“, Vanessa Springoras „Patronyme“, Mathilde Faures „Filles du vent“, Julie Peyrs „Anomalie“, Mokhtar Amoudis „Les conditions idéales“, Mabrouck Rachedis „Tous les mots qu’on ne s’est pas dits“, Nadia Henri-Moulas „Un rêve, deux rives“, Omar Youssef Souleimanes „Une chambre en exil“, Diaty Diallos „Deux secondes d’air qui brûle“, Lolita Pilles „Une adolescente“, Philippe Bordas‘ „Cavalier noir“ und Bernard Chambaz‘ „Zoner“. Bis auf Boulins Roman von 2014 und Peyrs Roman von 2018 erschienen sie überwiegend zwischen 2020 und 2026. Chambaz‘ Buch ist ein Spaziergangsbericht, Springoras und Pilles Bücher stehen der Autobiografie nahe, die übrigen sind Romane. Keines dieser Bücher ist ein Banlieue-Roman im engen Sinn. Die Vorstadt ist selten Gegenstand der Handlung, aber fast immer Bedingung des Erzählens: Sie legt fest, woher jemand kommt, in welcher Zeit er spricht, wie lange ein Weg dauert und wer gehört wird. Der Essay fragt deshalb weniger, was über die Banlieue gesagt wird, als wie sie in den Bau der Texte eingreift. Er geht Buch für Buch vor, gibt jedem Titel eine kurze Inhaltsangabe und zeigt, wie Stimme, Zeitform, Gliederung oder Motivik mit dem Vorstadtraum zusammenhängen. Die Reihenfolge folgt der Verwandtschaft der Bücher, nicht ihrem Erscheinungsdatum.